Avec environ deux cents pièces et une durée totale de quatre heures et demie, le journal de Georg Kröll constitue l'un des plus grands cycles pour piano de l'histoire de la musique. Et les travaux en cours commencés en 1987 continuent de s’amplifier. Toutes les pièces déjà composées et d'autres pièces possibles sont basées sur la série de base de la Suite pour piano op 25 d'Arnold Schönberg. La série de Schönberg est permutée 42 fois. Chaque ton de cette permutation, 42 x 12 = 504 tons, devient le ton fondamental et de départ au sens d'un code qui génère la matière de la pièce en question. Par exemple, au début de l'année 1987, Kröll a écrit la pièce Parodia ad A. Sch. basé sur la note de départ 82 basée sur le prélude de la suite de Schönberg. Tout comme cette première œuvre purement dodécaphonique, créée entre 1921 et 1923, combine la nouvelle organisation des hauteurs avec d'anciens types de mouvements de la suite française, dans Diary Kröll conjugue innovation et tradition à travers de nombreuses références à la musique d'histoire et d'aujourd'hui.
Le compositeur, né à Linz am Rhein en 1934 et professeur de longue date de composition et de théorie musicale à la Rheinische Musikschule de Cologne, développe une incroyable diversité de personnages issus du noyau de Schönberg. Comme pour les bagatelles tardives de Beethoven, il ne s'agit pas de petites choses divertissantes, mais plutôt de miniatures très concentrées de quelques secondes à cinq minutes, qui n'utilisent souvent que deux ou trois éléments distinctifs : répétitions, lignes, intervalles, notes alternées, suggestions, trilles, mélodies. , accords, staccati, archets legato. La variété des styles de jeu, des tempos et des gestes est immédiatement apparente. En revanche, l’unité sérielle de toutes les pièces semble souterraine. Pour des représentations partielles, vous pouvez
Les pianistes peuvent faire n'importe quelle sélection, mais ils doivent ensuite jouer les morceaux dans la séquence de nombres ordinaux afin que le principe structurel de l'ensemble se reflète également dans les sous-cycles.
Initialement, Kröll composait les entrées de son journal 1 à 44 les unes après les autres. Il n'a laissé de côté que quelques numéros et les a composés plus tard. Il en préférait d'autres, notamment les 82 Parodia ad A. Sch. ou 148 Poco Rubato (Laudate Dominum). Rien qu'en 1987/88, il a écrit 41 pièces, soit environ un cinquième du total, qu'il était censé terminer avant son 90e anniversaire en 2024. Son choix du code respectif semble arbitraire, mais suit des intentions claires : d'une part, la pensée compositionnelle de Kröll est déclenchée par des séquences de tons et des structures d'intervalles particulières ; d'autre part, il recherche certaines séquences de tons adaptées à la mise en œuvre d'idées déjà formées. Son traitement libre de la matière sonore générée systématiquement suit sa propre logique artistique pour chaque pièce.